Hay directores que siembran el escándalo sin proponérselo, y otros que, como Paul Verhoeven, no se quedan a gusto si su nuevo filme no levanta una controversia o dos. Tras hitos de la especialidad como Instinto básico, Showgirls y Elle, el maestro holandés va camino de marcarse un nuevo tanto con Benedetta, en la que Virginie Efira encarna a una monja lesbiana y visionaria en el siglo XVII.
Por supuesto, ese argumento tiene que herir alguna susceptibilidad que otra, como ha demostrado la protesta contra el filme en el Festival de Nueva York. Durante la proyección de la película en el Lincoln Center, un grupo de alrededor de 30 personas se congregó para denunciar una película que consideraban ofensiva contra sus creencias.
En las imágenes de la manifestación pueden verse pancartas en las que Benedetta aparece descrita como "la película blasfema de lesbianas" que "insulta la santidad de las monjas".
Según IndieWire, y como puede verse en los vídeos, los manifestantes (pertenecientes a un grupo denominado 'America Needs Fatima') se dedicaron a rezar el Ave María y a atronar a los asistentes con gaitas y tambores.
Este ataque contra Benedetta, poco notable por lo demás, convierte al filme en el último que despierta las iras de la grey católica en EE UU tras Dogma, de Kevin Smith.
Por otra parte, la cinta de Verhoeven podría unirse a la lista de filmes perseguidos por supuesta blasfemia, en la que figuran títulos de Jean-Luc Godard (Yo te saludo, María), Martin Scorsese (La última tentación de Cristo) y los Monty Python (La vida de Brian), entre otros.
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La creatividad es riesgo pero la valentía no siempre obtiene recompensa esperada. Es el sino de las series mencionadas en este artículo. Series denostadas por el público o por la crítica o por ambos. Cada una ha recibido calificativos como «infame», «innecesaria» o «perturbadora» por los críticos. YouTube pone a disposición de quien tenga curiosidad algunos capítulos o momentos de estas series para formarse una opinión.
No todo está en Los Simpson. Mucho antes de que Abe, el padre de Homer, se reencarnara en una máquina tragaperras, una anciana señora tomó la forma de un viejo coche para dirigir la vida de su hijo. Es el argumento de Mi madre es mi coche perpetrado por el guionista Allan Burns, que años después sería uno de los creadores de la mítica Lou Grant. El público siguió la vida del madrero y solterón protagonista de Mi madre es mi coche durante 30 episodios. Quizá demasiados. Hay chistes que no deben ser alargados.
Mucho antes de que Sally Field hiciera llorar con No sin mi hija, fue una novicia voladora. Tenía 21 años. Una de las consecuencias del éxito de taquilla de Sonrisas y lágrimas (1965).
A esta monja no le picó un pájaro ni levitaba por arrebatos místicos. Los creadores de la serie lo explicaron así: Sally Field volaba porque pesaba poco y era bajita y sabía cómo usar la cofia almidonada para aprovechar los vientos del lugar. Sea como fuere, el público siguió las aventuras de la monja voladora durante 88 capítulos repartidos en tres temporadas.
Jack Sher pasó de escribir diálogos de Raíces profundas (Shane) —uno de los western más bellos— a crear la serie Holmes & Yo-yo sobre un androide policía. Por alguna razón que desconozco —mis recuerdos infantiles son difusos— la serie de Sher aparece en varios medios como una de las más infames de todos los tiempos.
Lo cierto es que los chistes visuales han quedado antiguos. Un ejemplo: cuando Yo-yo se tocaba la nariz, sacaba una foto del bolsillo de la camisa. Cuando un delincuente le daba un puñetazo, sacaba varias.
Glenn A. Larson era un creador todoterreno: lo mismo paría Magnum, que El coche fantástico, que Galactica. Manimal está más cerca de las peripecias de David Hasselhoff que de las desventuras de Edward James Olmos en el espacio.
El protagonista de Manimal se transformaba en animales para ayudar a la policía en sus casos. Los cambios de apariencia eran obra de Stan Winston (Aliens, Terminator, Jurassic Park) con un presupuesto ínfimo.
En los años 80 y los 90 Steven Bochco fue considerado un dios. Un showrunner (guionista+productor ejecutivo) antes de que el concepto fuera creado. Tras Canción Triste de Hill Street y La Ley de Los Ángeles, Bochco cambió la NBC por la ABC que estaba dispuesta a aceptar todas las propuestas del guionista. Así llegaron Murder One, Policías de Nueva York, Un médico precoz (sí)… y Cop Rock.
La fe de los directivos de ABC en Bochco permitió a este desarrollar una de las series más atrevidas y vilipendiadas de los 90. Cop Rock era una versión musical de Canción triste de Hill Street. Los agentes y los delincuentes cantan (literalmente) e incluso los jueces dictan sentencias a ritmo de rock. El espectáculo no convenció ni a crítica ni a público y la serie fue cancelada en el capítulo 11 de la primera temporada, aunque esto no debe impedirnos disfrutar de sus perlas.
En televisión solo funcionan las series donde los números musicales permanecen ajenos a la trama, como las actuaciones en Glee. Pero esto no se sabía entonces. Y Bochco no tenía miedo de experimentar.
Hitler y Eva Braun viven felices en unos apartamentos en Berlín hasta que llegan nuevos vecinos: el matrimonio judío de los Goldenstein. Es el argumento de una sitcom creada por el canal británico Galaxy TV que solo emitió uno de los ocho episodios ante las quejas de los espectadores. En Youtube no faltan críticas entusiastas al episodio que, según muchos, muestra un humor adelantado al que muestra Padre de familia.
Cierra esta breve lista la serie musical Viva Laughlin que produjo CBS. Sufrió la misma suerte que Cop Rock. No gustó al público y la crítica fue despiadada colocándola incluso muy por detrás de la de los policías rockeros. El argumento es sencillo: un apostador pierde todo su dinero y, para salir adelante, pide ayuda a un amigo buscavidas interpretado por Hugh Jackman. La serie fue cancelada en el segundo episodio. De esta producción solo hay en internet la versión de Jackman de Sympathy for the devil, de los Stones. ¿No es extraño siendo una serie tan reciente?
